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   【藝術】  文章日期:2021/06/05

是抄襲,還是挪用?從格倫·布朗的作品了解一下“挪用藝術”

是抄襲,還是挪用?從格倫·布朗的作品了解一下“挪用藝術”

In My Time of Dying

我喜歡我的畫有一只腳在墳墓里。對我來說,它們存在于夢中,不完全屬于這個世界。這些所有累積的圖像存儲在我的潛意識中,并在我睡覺時凝結、變異,組成了新的世界。

——格倫·布朗(Glenn Brown)

在文學界和學術界,對于“抄襲”有著很明確的定義,可將之放在藝術界中,卻有一種藝術形式游離在抄襲和原創之間,這就是“挪用藝術”。在藝術的歷史中,挪用與原創之間一直有著微妙的關系。對于“挪用藝術”也一直存在很大的爭議,有人說它是抄襲的保護傘,也有人認為這是不了解挪用藝術的強大表現力。

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Abstract Composition

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Daydream Nation

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The Dance of the Seven Veils

“挪用藝術”指的是藝術家在創作新作品的過程中,將已經存在的且廣為人知的圖像、物品、書籍引用在自己的作品中,并通過新作品賦予被挪用圖像新的概念。挪用藝術的奠基作品源于當代藝術鬼才杜尚的《泉》,就是那個從超市買來的男用小便池,在被送到巴黎現代藝術大展后,搖身一變就成為了藝術品。該作品不僅打破了藝術日常的邊界,也啟發了當代藝術的發展方向。

其實,“挪用藝術”的初衷絕不是鼓勵藝術家偷懶抄襲,而是在鼓勵觀者跳脫出平日的思維定式,以一種全新的思考方式審視日常事物。雖然,挪用與抄襲之間是存在某種界限的,但二者也存在相似之處。此外,“挪用”對著作權的侵犯,也引發了不少關于侵權的糾紛,就比如今天這位在罵聲中成就的“抄襲”狂人——格倫·布朗。

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Almond Blossom

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Reproduction

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Shallow Deaths

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Christina Of Denmark

“抄襲”狂人

格倫·布朗(Glenn Brown)是英國當代藝術家,他在諾里奇藝術學院和巴斯高等教育學院學習后,獲得了倫敦金匠學院的美術碩士學位。布朗從互聯網、書籍和其他印刷材料中獲取圖像資料,經由重構、扭曲、操縱畫面,在錯綜復雜的漩渦形象中展示著他想要表達的繪畫語言。

同時,布朗的繪畫風格受到奧爾巴赫、達利等人的影響,通過借鑒藝術史和流行文化,將觀者的視覺重新帶入到一個奇異而陌生的世界。在他的作品中,美麗與丑陋、熟悉與空想緊密交織在一起,使得整個作品的風格流露出令人費解的、魔幻般的魅力。

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Architecture and Morality

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Natural Selection

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The Flexible Plan

雖然藝術始終強調創造力,并以獨一無二著稱,可藝術家在創作時又必然要面對這世上已經產生的文化結構和其他藝術家的作品。每個時代的藝術家都會通過已有文化獲得諸多資源,并通過它們來審視自身。布朗也因此被許多藝術家看作是一位風格主義畫家,他擅長以一種怪誕的表現手法創造一個想象的世界,同時也會邀請觀者參與其中一起探求這些既熟悉又陌生的作品。

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Cactus Land

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The Angel Of Mons

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Burlesque

布朗的作品經常能夠同時引發關注與爭議。2000年,他被提名特納獎,同年在倫敦泰特英國美術館舉辦的一場展覽中又被指抄襲。然而,他在展覽現場也做出了出色的“反駁”,稱自己的作品完全是基于挪用而創作的。即便飽受爭議,布朗的作品依然被許多愛好者與機構收藏。

布朗“抄襲”的范圍十分廣闊,藝術史上許多偉大作品以及當代著名藝術家的作品都是他繪畫創作的素材。譬如,倫勃朗、庫爾貝、梵高等藝術大家的作品均被其“抄襲”過。同時,他還創作了幾幅基于科幻小說的繪畫作品,其靈感源于20世紀70年代和80年代的科幻插圖,以及畫家約翰·馬丁創作的啟示錄場景。

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格倫·布朗(Glenn Brown)

站在巨人的肩膀上解讀歷史

西方的挪用藝術在不斷地發展變化中逐漸形成了拼貼、現成品、裝置等創作手法。“挪用藝術”作為后現代主義藝術中最主要的創作方法之一,提倡的是對原創作品的顛覆性挑戰,藝術家通過挪用,將原作的內涵重新解構并賦予其嶄新的意義與觀念。

在現代社會中,過往的藝術作品得以展示在同一座美術館中,科技和媒體的介入也讓藝術家們可以像翻閱書籍一般在藝術資料和印刷作品中獲得自己想要汲取的信息。布朗的作品包括油畫、雕塑、蝕刻等。他著迷于扭曲物體的原有特質,在他的解構創作下,原有物體的質地、顏色以及紋理等都發生了變化。那些拉長或者擴大的奇怪形狀以及經過重重涂抹的彩色漆線經由不同的作品承接,展現出一種混亂、放縱的姿態。

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Wolfsmutter

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No One I"d Rather Be

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Painting35

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Poor Moon

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Drawing

雕塑作品是布朗近年來開啟的全新篇章。在不斷的實踐中,他增加了對繪畫觸覺的應用,通過使用不同類型的線條、色彩、陰影和筆觸,重新解構并詮釋了以歷史為主題的藝術創作。經過布朗的重塑,歷史的人物和形式發生了變化和回避,被色彩所取代,并散發出一種令人神往的、超凡脫俗的光芒。

其作品《讓我把你擺渡到海上,看看你會成為什么樣的人,到時候你會回到你該去的地方》以一種狂野的設計理念與丹麥著名藝術家阿斯格·喬恩的作品《迂回路線》遙相呼應。一個青銅色的女性形象以古典的姿勢蹲著,右肩上凝結著大量的彩色漆線。雜亂的色彩削弱了青銅雕塑的簡潔,在色彩的沖擊下賦予了新的象征。在他的雕塑作品中,繁多的色彩使得整個作品擁有更加復雜的故事,尤其是搭配如此冗長、抒情的標題,將觀者的視線再次帶回到現實的世界。

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Let me ferry you out to sea

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If you know how to get here,please come

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Lazarus

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The Organ-Grinder

藝術大師的時間旅行

在藝術家的帶領下,我們被色彩催眠,似乎已經成功穿越了時間維度的壁壘。通過挖掘藝術史和流行文化,藝術家們借用“挪用藝術”創造了一種超越時間和圖像慣例的藝術語言。而作為觀者的我們猶如經歷了一場跨越世紀的時間之旅,在紛繁的作品中不僅可以感受到彼時大師的藝術魅力,也可在藝術家的想象中欣賞到扭曲和重組后的“陌生的經典”。

布朗將歷史當作是探索繪畫的工具,他所追求的不僅僅是簡單的圖像變幻和重組,而是通過時間旅行的方式,將當時的藝術大師重新帶入到我們的面前。布朗也在一次采訪中說道:“我的工作更像是那個科學怪人弗蘭肯斯坦的工作,用其他藝術家作品的殘余部分來創作我的繪畫。我通過參考、挪用和研究等方法,為記憶中的圖像提供了一種全新的欣賞方式。”

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Sympathy For The Poor

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Carnival

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The Ever Popular Dead

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You Take Place In This Showdown

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The Pornography Of Death

融合不同歷史元素的未來探索

到目前為止,布朗的創作方式始終沒有改變過,只不過,自2003年以來,他開始從文藝復興時期和19世紀的現實主義作品中尋找可“抄襲”的素材,因為這些畫作遠遠超出了版權的范圍,能在一定程度上避免抄襲的指認。但其實,布朗的作品并不是簡單地“抄襲”,他享受每一次將已有畫作從熟悉轉化到陌生的過程。

那些經由二次傳播的作品,由于印刷、轉化過程的不準確而造成的顏色失真、比例失調等變化往往也會成為布朗藝術創作組成中的一部分。他通過Photoshop等圖像處理軟件對選定的畫作進行截取、扭曲、拉伸、轉化、著色等工序,以滿足自己的審美需求。他說:“雖然我使用的元素是借來的圖像,但我能把他們用你從未見過的方式組合在一起。”

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Come To Dust

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A Sailor"s Life

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Anaesthesia

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Flatland

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Soul Disco Ambient Funk

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Spearmint Rhino

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The Great Queen Spider

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The Loves Of Shepherds

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God Speed to a Great Astronaut

“挪用藝術”對于布朗來說已經發展并成為其作品的一大魅力,而一直以來,他只是渴望自己可以擁有一個在畫布上得以大刀闊斧的靈魂,并將自己置身于一個被影像包圍的現代世界中。

“挪用藝術”似乎可以隨時發生某種充滿不確定因素的斷裂與錯位,而它的不確定性完全取決于創作者如何選擇。雖然“挪用藝術”在當代的藝術體系中依然存在很多討論與爭議,但不可否認的是,它在當代藝術實踐中被越來越多的藝術家和鑒賞家所肯定。對于很多創作者而言,原創藝術或許無處不在,或許哪兒也不在,又或許,只存在于每個人的概念世界里。

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眼緣藝志 第633篇獻給生活的藝術禮物。

圖片來源:網絡

文字撰寫:眼緣藝志

如需轉載請先獲得授權,轉載后請標明出處

資料來源 ~ 眼缘艺志

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